这一次台湾公开征集歌词，庄奴的作品拿了第一名，可是却被人给改了，他不服，一再追问，才得知改词的人，正是蒋介石本人！他岂敢违怼冒犯？当然也是这一次的头等奖，让唱片公司开始关注庄奴的才能。梦想之门，终于在这个无名词作者的面前慢慢打开。
多年以后庄奴来到大陆，将这段往事说给张卓娅听的时候，蒋家父子都早已亡故了。国事家事，两岸巨变，沧海桑田中谁又能长盛不衰？而庄奴说完这故事，发出的感慨也只剩了这样淡淡的一句话：“没想到，他（指蒋介石）管事管得这么细。”
其实，无论古往今来，艺术家和诗人要在权贵面前保持尊严，都不容易。我们的艺术家们体会还少吗？但是，庄奴对于蒋介石，却有他自己的一份尊崇。在我看来，他们有一个共同的精神支柱，那就是有一天能够“归乡认祖、骨肉团圆。”从始至终，被赶到了海岛上的蒋介石都是痛恨和压制“****”的。
两岸的坚冰融化在1987年。蒋经国批准台湾居民，转道香港赴大陆探亲。这时的庄奴，早已从军队退役，急不可耐地飞越海峡，跑到北京去寻亲，却是人海茫茫、亲人无踪可寻，五十年生死未知。他失望而归，心情十分沮丧。后来，经过两岸朋友的辗转委托，终于联系上了妹妹，她也才知道“哥哥还没死。”庄奴回忆说：“我写信说妹妹啊，我们这一次是多少年离别，重逢，是个喜事，见面谁都不许哭，可是当飞机在北京一降落的时候，我眼泪就下来了，见到妹妹的时候拥抱起来又哭，离开的时候又哭，真是生离死别。”
一水相隔，如同两世。在台湾这的些年，庄奴与那些老兵们都被打上“外省人”的标签，像是流落在异乡的孤魂野鬼，找不到归宿。他写的许多歌，也因此藏着浓浓的思念，深深的柔情。
比如，《小城故事》这首歌火了以后，就有人问过庄奴：你写的“小城”，它在你心目中是在哪里？有人说小城是指鹿港，也有人说是清迈，庄奴的儿子给出了三个字的答案：“老北京”。何以见得？1990年他带着儿子第一次回北京，就吵着要上街，看看街上景色变得怎么样。在他的印象中，以前在老北京溜达，累了随便进一间铺子，就有人过来招呼、奉茶、唠嗑，唠了十来分钟才问有什么事情需要帮忙，不买也没关系。老北京充满人情味，小城故事就是一个有人情味的故事。
其实人们并不知道，现在流行的《小城故事》不是第一原作，而是第二版。第一版原先是这样写 的：
“小城多可爱，温情似花开。
悠悠春风映桃李，雨露尽关怀。
根要往下生，花要向上开。
大地绵延须勤奋，一代接一代。”
这么优美的诗句，为何最终被放弃了呢？庄奴说，这篇文字虽然写得很棒，但唱起来不够通俗顺口，才改成了今天的《小城故事》。可见庄奴的词和他的人生定位一样，非常的“草根”，朗朗上口，“通而不俗”，这也是他成功的“秘诀”吧。
（退役的前“国军”，与解放军军人张卓娅，如同祖孙俩）
庄奴与张卓娅的相遇，本身就是故事。这一边是几十年军龄的国民党退役军人，那一边是正牌+现职的解放军女军官。这一边庄奴写红了邓丽君，另一方张卓娅也作有知名歌曲《小草》，男女老幼传唱天下。自然，双方的军队，曾是战场上你死我活的的敌手，现在却携手相聚，成了音乐同行，做了朋友，聊天就不讲什么客套和禁忌了。这庄老爷子讲起台湾往事，就常将“国军”长“国军”短的称呼挂在口边，这不免让张卓娅感到有些别扭。她也就不客气地提醒说：“庄老，什么国军共军的，咱们早都迈过去那段历史了。”庄奴也不介意，笑着点点头，接受了这位后辈的善意提醒。与时俱进嘛，大家心里容易相通。那种“化干戈为玉帛”的转变，正是两岸艺术创作得以滋润生长的土壤。
庄奴刚到台湾的时候，曾悄悄写了一首思念自己母亲的小诗《为什么》，压在箱底，通篇是儿子对母亲的喃喃私语：
“当我年幼时，知道的不太多，我问妈妈要什么，妈妈就给我什么；当我长大后，知道的已够多，妈妈从不要什么，我也没给她什么；我给她的那样少，她给我的那样多，为什么为什么，妈妈始终没有告诉我。”
直到55年之后，再回大陆故乡，他才从箱子底下翻出发黄的纸片上写的这首小诗，找人谱成了歌曲。这些简单直白的语句几乎不能称为“文学作品”，但是这些话藏在一个游子的心底最深处，代表着对家国、对先祖不变的情怀。
（庄奴以耄耋之年，手书了《甜蜜蜜》歌词扇面，送给张卓娅）
这一把珍藏的纸扇，是庄奴将《甜蜜蜜》的歌词亲手题写在扇面上，赠送给张卓娅的。人生如歌，若没有苦难，怎能懂得甜蜜？若没有背井离乡的颠沛流离，怎么会有庄奴的家园情怀？晚年的庄奴，干脆在大陆安了家，终老于山城重庆。人们都料想，以庄奴一生的勤奋与名望，晚年生活应当富足优裕，拥有“财务自由”了吧？其实不然。
庄奴在最后岁月里，仍旧是租住在“陋室”，并自诩道：“我是家徒四壁，两袖清风，一首好词得来心情愉快。”他为什么落得如此清贫的境遇？难道跟他的两次婚姻有关吗？众人的猜测，到底有几分真假？我们在下一期继续庄奴的浮生故事。
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