投票须知
投票时间：2019年4月8日10点00分 - 2019年5月8日23点59分
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投票说明：因本次“同声合唱”与“童声合唱”两个组别参评作品较少，合并成一组公开评选。经专家评委评审打分每组得分取排名前十的作品参与大众评审，本组作品《望妹歌》，《喧嚣的集市》已公开演出，与本次“比赛章程”第二条之一（作品须未曾出版，未曾公开演出。）相悖，不能参与评选。以下参评作品在大众评审期间如有与本次“比赛章程”不符的则取消参选资格。
1
《想亲娘》作曲·蒋文帅
根据云南民歌（后由丁善德编曲）改编的童声合唱，歌曲描写了儿对娘、娘对儿的思念之情，通过对比充分体现了母亲对儿女深如似海的情感和儿女对母亲不可割舍的养育之情（“娘想儿来想到老、儿想娘来哭一场”）。歌曲由引子、第一主题、第二主题、变奏、发展、尾声等几部分组成。歌曲的加花律动、变奏发展都是围绕一个“情”子展开，通过合唱的形式更充分的展现了歌曲的意境和内涵。
2
《诗和远方》作曲·吴可畏
作品为青少年童声合唱而创作，同时也可以作为女声合唱作品，词曲均有作者本人完成。作品的歌词以诗人海子的名句“春暖花开 面朝大海”为基点延伸而成，是一首充满阳光和希望的励志歌词：
春暖花开的时节
我面朝大海
感受海风的扑面
聆听大自然的对白
天空洒下的缕缕七彩
犹如天使轻抚涤荡尘埃
于是我看见了动人的天籁
于是我听到了陌上的花开
音为你动
乐为你来
生命浸染的斑斓色彩
斑驳着相遇的每段情怀
音为你动
乐为你来
生活不止有苟且的眼前
还有诗和远方的美好纯白
作品的音乐风格偏向流行，这也是当下青少年合唱作品创作比较常见的一种风格语汇，但是作者并没有停留在一种简单的歌曲思维方式中，而是通过调性的不断展开、和弦配置的反传统和意外进行来提升音响的技术含量，乐思的延展也是一种核心动机展开的器乐思维模式，以使得作品不流于表面和肤浅。作品采用变化再现的三段体结构，两端为抒情的慢板，织体上以对位化复调为主，中段则是主调化节奏为主的欢快段落。
3
《亮月亮》作曲·蒋文帅
作品是根据云南少数民族——纳西族的民间音乐素材创作而成，歌曲的引子部分描写了在宁静的夜晚人们喊月的情景，舒缓而悠长的二声部起伏交错，展现了一幅月夜婆娑、月宇呈祥的夜景。人们通过喊月的同时来邀约伙伴出来一起玩耍的场景，随着音乐不断的叠加四声部的呈现及曲调的变化，展现了在一轮皓月之下人们欢乐热闹的场面，打击乐器的出现为音乐增加了更大的动力，进一步展现出纳西族人们载歌载舞的热闹场面和豪迈的情绪，尤其是领唱部分充分体现了纳西族音乐的语调和曲调特征把音乐推向高潮。最后音乐又回到了宁静祥和的意境当中，表现了人们依依不舍的心情，最后的似如叹气之声表现了纳西族是一个内涵而向内的古老民族。
4
《四川情歌三首》作曲·刘鹏
四川人民性格粗犷豪爽,落拓不羁,这些鲜明的性格特点同样也体现于其地方民间音乐中。这三首民歌, 是作者在家乡山区采风所得, 由于歌词直白露骨也甚有趣味,于是记录至今。作品采用了传统民歌的部分旋律 作为了素材进行发展,并将其安排成不间断演唱的三个段落,分别为:郎十三来姐十三;十八小娇嫩悠悠;冷 冷淡淡到如今,这似乎恰恰体现了爱情从动情、痴情到绝情的三种状态。
5
《春愁》作曲·刘喆
春天是一年的开始，在告别了沉寂的冬日后，春天来到、万物复苏。在春天的一片生机勃勃之中，我们也许会感慨四季周而复始，时光飞逝、日月如梭。这就是春天带给我们的伤感…… 这部作品根据词作者支东风的同名诗创作，采用无伴奏女声合唱的形式。其中，女声的伴奏织体中有多处模仿雨滴的声音，营造一种宁静的气氛。在调式上作品的首部以小调为主，而再现时改为大调，似乎（主人公）心中有了些许的安慰。并在尾声中一次次呼唤“春风”的过程中预示了美好的春天仍将会再次来到。
6
《西江月·夜行黄沙道中》作曲·达捷
这部作品主要想通过带有童趣意味的音乐形象，来刻画词人闲居山野，怡然自 得的情绪。也是作者对自己先后三次小居在一个世外桃源的幸福感，以一部难度 适中的童声合唱呈现。在结构上，是类似变奏曲,通过几次以围绕根据相同（或者相似）歌词内容写出 的“主题”铺陈在不同的和声及织体之上进行变化，以暗喻那段时间的生活状态。表面上是周而复始地循环，但对作者而言，却是一种超脱世俗纷扰的单纯、至善、 极乐的状态。
7
《长相思》作曲·梁军
作品是一首四声部女声合唱，歌词采用纳兰性德的词《长相思》。“山一程，水一程，身向榆关那畔行……”作品根据清代著名词人纳兰性德的词创作而成。音乐上分为三个段落，每段均结束在下二度调性上，具有一种忧伤与悲戚感觉。钢琴伴奏部分具有相对独立的意义，部分段落借助民族乐器弹拨乐的演奏特征，来刻画作者内心的思念与忧伤之情。
8
《爱让海相连》作曲·刘鹏
作品《爱把海相连》是一首具有流行风格的童声合唱曲,并且是作者专为本届海峡国际合唱作曲比赛而 作,其伴奏形式为钢琴与小提琴,亦可只采用钢琴伴奏。其创作灵感来源于台湾的流行金曲《听海》,其中有 一句歌词“听~海哭的声音”让创作者不竟无边幻想:面对海峡两岸的分隔,是否就连大海都为此涕零!于是创 作此曲,并希望表达出海峡两岸血脉相连的深厚感情以及对美好明天的向往。作品尾声处有意引用了《听海》 的旋律片段,以求点题。
9
《起锚－－舟山渔民号子》作曲·陈加斌
浙江舟山渔场面积广阔，渔业资源丰富，旧时捕鱼没有机械化，渔船上的一切工序，全靠手工操作，劳动异常繁重。各种劳动都要唱号子以统一步调，调节情绪。"起锚"也称"拔锚"，是渔民号子按工序的第一步。作者在保留原号子音调风格的基础上，加以改编为男声无伴奏合唱，拓阔了号子的演唱形式，通过合唱写作手法，生动地描绘了渔民出海捕鱼起锚时辛勤的劳动情景。
10
《鼓浪，鼓浪》作曲·孔令伟
少年女生合唱《鼓浪，鼓浪》是应某中学生合唱团指挥邀约而作，未曾演出。作品的编制为S、S、A，含独唱。作品为二部曲式结构：
钢琴首先奏出了一段梦幻般的引子，随后女高音声部轻轻唱起了轻柔委婉的主题“晚风轻拂过蜿蜒的小巷， 夕阳映照在临街的雕窗……”待三个声部依次呈现之后，合唱以和声的方式进入，色彩开始发生变化，频繁离调、转调，音乐跌宕起伏。副歌部分首先是一段由钢琴陈述的激情饱满的旋律，伴随左手低音律动的节奏型。随后副歌之升华主题“鼓浪，鼓浪”在钢琴“犹如海礁碰撞”的激情衬托下首次呈现，音乐进入第一个高潮。
再现部在呈示结构基础上增加了诸多不稳定因素。合唱音域整体扩大，调性转换更加频繁，织体层次亦趋丰富饱满，钢琴由较简易的伴奏转为密集和弦的撞击音型与与全体合唱抗衡。在足够的铺垫后，如天籁般的独唱的进入，为全曲最高潮锦上添花。
高潮之后音乐没有戛然而止，而是出其不意地在一个新的调性上进行扩充，全体合唱以海浪般的节奏律动与钢琴再次对峙，将“犹如海礁碰撞”的音乐形象淋漓尽致地再现出来。最后音乐在荡气回肠的“鼓浪，鼓浪”声中进入尾声，并悄然回到钢琴梦幻般的引子，音乐逐渐消失，意犹未尽。
征集活动背景
北京音桥文化传播有限公司是一家以“维护中国合唱发展生态环境”为宗旨，以“弘扬音乐文化，维护知识产权，推广合唱艺术”为目标，并为广大合唱艺术爱好者及专业人士提供分享与交流的平台，是一个集网络新媒体、文化交流、产权维护、委托创作于一体的文化传播公司。此次作品征集也基于这一目标而举办。
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